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愛神 Eros
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  • 愛神 Eros劇照與影片簡介

  • 愛神 Eros影片劇照1
    影片導演: 王家衛 / 米開朗基羅·安東尼奧尼 / 史蒂文·索德伯格
    影片編劇: 王家衛 / 米開朗基羅·安東尼奧尼 / 托尼諾·格拉 / 史蒂文·索德伯格
    影片主演: 鞏俐 / 張震 / Christopher Buchholz / Regina Nemni / 路易莎·拉涅瑞 / 小羅伯特·唐尼 / 艾倫·阿金 / 艾利·凱特斯
    影片類型: 劇情 / 愛情 / 情色
    影片制片國家/地區: 意大利 / 香港 / 美國 / 法國 / 盧森堡 / 英國
    影片語言: 漢語普通話 / 意大利語 / 英語
    影片上映日期: 2004-12-03(意大利) / 2005-05-12(香港)
    影片片長: 104分鐘
    影片又名: Eros
    影片IMDb鏈接: tt0343663


    劇情簡介:

    該片是一部三段式主題(愛和性)電影,由米開朗基羅?安東尼奧尼(《危險臨界點》)、史蒂文?索德伯格(《平衡》)和王家衛(《手》)三位導演聯合執導。                                    
    《手》講的是1960年代的香港,年輕的裁縫(張震)多年不計回報地愛著交際花華小姐(鞏俐)的故事,影像華麗,充滿了質感又略帶傷感。《平衡》的故事發生在1950年代的紐約,廣告人尼克?彭羅斯(羅伯特?唐尼)總是被春夢困擾,只得向他的心理醫生珀爾(阿蘭?阿金)求助,基調雖荒謬反常,卻也可看成頗有自嘲意味的幽默喜劇。《危險臨界線》則仍是安東尼奧尼一向關注的現代社會中的男女關系主題,哲學味道濃烈。

    愛神 Eros精彩劇照海報

    愛神 Eros精彩劇照海報

    影片幕后揭秘:

    幕后制作


    本片由米開朗基羅·安東尼奧尼、史蒂文·索德伯格和王家衛三位導演聯合執導。在這部三段式電影中,三位導演講述了同一個電影主題:愛和性。三位導演仍然用自己的方式在演繹這個命題。這是一部向安東尼奧尼致敬的作品。這是現年93歲的安東尼奧尼在1985年中風喪失語言和行動能力之后第二次執導作品,而影片也延續了安東尼奧尼的以“消失的女人”為母題的闡釋。影片中聯系三個獨立段落的情色繪畫由意大利畫家Lorenzo Mattotti專門為本片制作,音樂則是由巴西音樂家Caetano Veloso以安東尼奧尼的名字命名而作。“生命對我而言只存在一件事,那就是電影。”安東尼奧尼如是說。

     

    影片影評:

    Eros就是丘比特。只不過是希臘文發音而已,所以很多人不曉得。這個阿弗洛狄特的兒子,老是抱著金箭和鉛箭到處游蕩,胖嘟嘟地有著一頭金色的卷發,惹人疼愛。但是他又是很可怕的,當年要不是他的母親愛子心切把他藏起來,恐怕他早就被宙斯置于死地了。連萬神之神都畏懼他的力量,愛情到底是個什么東西呢……

     

    l          關于安東尼奧尼的激情

    安東尼奧尼早已無力承擔任何一部電影的錄制,甚至連說話都困難,可依舊向東、西兩方著名導演下請貼共烹一部《愛神》,可見這次是有了相當大的創作沖動。我讀過他的筆記和一些微型小說,發覺他其實是一種類似于費里尼的人,他們的創作稱得上是純粹的沖動,甚至只是腦中的某些不穩定的意象。或許這些騷動不安的活躍思緒和與之相配的表現力是上帝給他們的禮物,別人是體會不來的。但是如果因為健康原因而不得不將它們郁結在心里,那就是再痛苦不過的事了。九七年那部《云上的日子》就是一個無奈的選擇,那時他的身體狀況只允許他依靠妻子來傳達信息,自己根本無法到達片場,所以那部所謂的封鏡之作只能由五個非常唯美的短片構成,試圖收集起他在工作之余想到的小片段、小創意。很明顯,這些東西在經過雕琢之后都能夠獨立地成為一部主旨獨到的電影,只是他實在是沒有時間和精力了。如今他突然打破了自己“金盆洗手”的誓言而拍了《愛神》,讓我在驚異之余又有了些許敬畏。這樣一位導演的腦子是停不下來的了,他拍的第一段——《沉》可以說是從前在《云上的日子》沒能講完的東西,同時也是所有他曾經試圖解釋的東西。

    男女之愛一直是安東尼奧尼晚年最關心的主題,從《紅色沙漠》以來,這個主題就在不斷地成熟壯大,整個體系也變得更為復雜,更難以恰倒好處地表現。而他的衰老不得不讓廣大影迷無奈地接受這獨特體系將無疾而終的事實,難免嘆惋幾分。尤其特殊的是他對鏡頭和光線的運用,如他的名字一樣,全然一代宗師風范。我想他似乎天生就擁有一種獨特的理解力和敏感,通過對性的描述,感情就突然變得清晰起來,他以一種令人稱奇的方式結合美學與解剖學,不僅對人體肌肉的力量、線條作了各不相同的美妙詮釋,而且在這種小心翼翼的方式捏揉進了與主題相符的微妙交流。是他告訴我,原來人的肌肉也可以表達感情,而且是用語言不能表述的感情。

    我不禁又想起了這樣一個事實:電影不過百年歷史。它是不可能誕生超越文學、音樂或其他藝術的作品的。從謝爾蓋·愛森斯坦的敖德薩階梯到希區柯克的鳥,電影的成長速度確實很快,可當每一位為電影作出貢獻的大師真正成熟的時候,多半也就是他的彌留之際。我們不得不眼睜睜地看著理論和杰作流失。或許還要再等百八十年,這些寶貴的東西才會再次被人想到。電影這樣一種能夠結合其他藝術的獨特藝術也逃不脫時間的規律,這真是叫我有些失落。

    但畢竟規律是一件事,創作又是另一件事。

    我知道《愛神》里的剪輯和具體錄制都和安東尼奧尼沒什么大關系,但還是說了那么多只是因為對這位意大利新現實主義大師的敬畏。他的創作與生命一樣堅毅,我又怎么能拿客觀規律的無奈去否定他的努力呢?

    這依舊是美倫美奐的一部影片。

    對于他在《沉》中所彰顯的主題,我一時間也說不完,只是覺得它和錢鐘書先生的《圍城》般配極了。婚姻中的矛盾、愛戀、逃避、厭倦是一本沒有止境的教科書,《七年之癢》就誕生于此,我并不是說《沉》就是一種圍城心理或者瑪莉蓮·夢露所詮釋的焦躁不安,但它們來自于婚姻是確鑿的事實。男人和女人,情人和夢想,一旦沾染到婚姻二字就變了味道,責任不能再被調度、逃避,完全消失的距離惹腦了人性的弱點。所以就算當塵埃落定之后,妻子、情人和丈夫的角色也依舊不能固定,至多只能維持在一種動態平衡中。毫無疑問,這種漂浮不定的角色移位使安東尼奧尼非常感興趣。他注重細節,用各種細節來隱晦地暗示主題,來表達他的興趣,抑或者我可以說,他真正感興趣的是這種他慣用的表達方法。

    移位、漂浮。這完全契合了我對于性和宗教的理解,所以在我眼中,這也不能算是巧合。海灘邊裸露身體的舞者們,妻子、情婦、理想的會聚與對峙是如此奇妙。這就是焦點。每一個人都喜歡焦點,都禁不住要時時刻刻地注意著身邊的焦點,我也是。

    所以我成為他的欣賞者。

     

    l    關于索德伯格的微妙

    這三部短片中我最喜歡的是這部來自于索德伯格的《夢》。他年輕得很,可不像安東尼奧尼那樣急于傾瀉思想,所以主題沒有那么大,顯得精巧了許多。索德伯格屬于那種專門給我驚喜的導演,也是我最崇拜的導演之一。也許會有很多人覺得我有些小題大作,他們總是會帶著鄙視的眼光說:“索德伯格啊?就是那個好萊塢的商業片導演?戚……”這話倒是沒錯,他是拍商業片的,也是美國好萊塢那疙瘩來的,可你即便是隨便從阿富汗、伊拉克之類亂七八糟的地方拉個把人來問問,也不會有哪個白癡會去“戚”希區柯克。那老人家不也是拍商業片的、從美國好萊塢那疙瘩來的?戚……

    我崇拜的是商業藝術片導演。這是世界上最難以處理的一種電影。她需要精巧的結構、耐心的隱射、華麗的情節和導演犀利的目光。在這個領域里馳騁的將帥主要就是剛才提到的索德伯格、斯皮爾伯格、希區柯克、阿莫多瓦和伍迪·愛倫等等。張藝謀雖然用色比不上阿莫多瓦、敘事比不上希區柯克,但是他在整合東西方文化與合理規劃商業與藝術成分的方面有著杰出的成績,所以我也悄悄地將他列入了其中,只希望他不要再囿于武打片和太過奢侈的華麗色彩。他是屬于農村的,屬于那個殷紅的菊豆的。

    民族自豪感又來了……沒辦法。在這一點上我很偏執。

    我知道在二十一世紀的地球上,每個人都可以把弗洛伊德的理論掛在嘴邊叨個順溜。在六種主要的心理分析學派中,弗洛伊德的地位不過六分之一,而且我很確定在心理學上,他學說的地位也完全等同于剩下的另外幾個,現代的心理治療不是也不排斥神經性藥物治療嗎?但是毫無疑問,一提到影響力,就只是弗洛伊德的天下了,索德伯格的這部《夢》足可以做一個很好的例證。(盡管我很不喜歡人們對于其他五種更為枯燥的學派的徹底忽視)

    藍色的夢魘、灰白的心理診所,一切都得到了很恰當的安排。現代人群那種焦躁不安和重壓下的幻想成為了索德伯格精心設計的主題。他似乎也考慮到了安東尼奧尼的想法,自然貼切地通過婚姻中的相互作用來渲染壓抑的心理,這不可以不說是一種巧妙的做法,愛神的主旨必須統一,這關乎導演們維護影片整體性的責任感,而四散開來的側重點就是他們個人魅力的展現了,如何自然天成地磨合它們是一個很大的問題,只不過這工夫對于索德伯格這樣的商業電影大師來說早已司空見慣。所以《夢》堪稱完美無暇。

    夢在渲染人心的時候可以大張旗鼓,稀奇古怪。奇異的音樂、如液體般迷離的色彩織就了一種獨特的氣息,它明顯比安東尼奧尼的風格神秘。影片中那個蘭色夢魘般的女性不知不覺地給戲里戲外的每一個觀眾帶來了強烈的視覺沖擊力和誘惑。人們會因此而好奇——這著實是所有導演最最癡迷的東西、人類的本能——就像透過瑣孔窺視房間內部的孩童——緊張、刺激、驕傲。這一切又在某種程度上增加了唯美的浪漫,使得這個夢所代表的主體異常鮮明。(不知為什么,我總是覺得,這段剪輯之于影片就好比艾菲爾鐵塔之于巴黎。)

    還記得著名的西班牙超現實主義大師薩爾瓦多·達利為希區柯克所畫的布景么?《精神病醫生》中的眼睛加上格里高利·派克那憂郁而細膩的表情,就成了經典。現在當然用不著再頗費周章地找一個繪畫大師來畫夢,但是再要像那樣刻畫一個生動又獨樹一幟的夢卻很難,因為電腦制作誰都會用,拙劣的拼湊反而會給影片抹黑。在《性、謊言和錄像帶》、《毒品網絡》里成長的索德伯格很神奇地具有一種與生俱來的獨特審美,夾雜著商業性的畫面,最終出現的確是純粹的一件藝術品。

    無論如何,我總是喜歡看著索德伯格藏在攝影機后帥氣的微笑。艷麗的藍色、在衛生間里梳妝的女人、時鐘、灰暗的心理診所、心不在焉的醫生和雙筒望遠鏡。我可以說那表現了一個男人在婚姻中的意識錯位。他是誰?他的妻子是誰?那個神秘而美麗的女人又是誰?安東尼奧尼所詮釋的流動性又一次鋪開在鏡頭前。然而我更加可以說,那是生活,就像那只飛舞在影片最后的紙飛機,一遍又一遍,重復不停。

    認知的重復代表著生活,而生活的另一頭是什么呢?

    不會又是重復吧?

     

    l          關于王家衛的晦澀

    王家衛的《手》是我最喜歡的腳本,但這部短片卻招我厭煩。他沒完沒了的拖沓和對《花樣年華》的延續倒足了我的胃口。毫無疑問,我承認他是一位在某幾部影片上非常有成就,也非常大膽的導演,可總的來說,他的影片過于“晦澀難懂”。如果說大導演的東西多多少少會有些晦澀難懂的話,那么我認為他的大多數影片都是沒必要的晦澀,所以我給了個引號。真正的晦澀是因為導演希望詮釋的東西過于復雜或者龐大。接受者既需要自己的思考,也需要導演的指引,那么一個內涵豐富卻又不言明一切的段落就足以承擔這個責任。

    某些所謂“小資”的晦澀卻僅僅是為了晦澀而晦澀。在酒足飯飽之后,他們需要呻吟。他們是精神空虛的一派,是物質滿足所造就的未完成產物。真正的小資是不呻吟的,他們在無言中達成了共識——欣賞歸欣賞,這并沒有什么錯誤,并非只有大學者才有資格享受藝術的樂趣。但是他們不會被藝術中的某些特質所引導,以致沉溺;他們也不會像王家衛那樣到處去尋找憂郁惆悵來組織痛苦——他們是人群中睿智而沉默的那類,靜靜地安排自己的生活,然后把藝術僅僅用來除塵或者熏香。

    王家衛顯然并不算這類人,所以我通常是看不慣他的。

    《手》是個非常好的腳本,那極為細膩的感情真正地打動了我,但是我不曉得王家衛這個家伙是怎么看的,竟然拍得如此冗長,簡直不可思議。或許是因為我太喜歡腳本了?天知道,反正他總是那么讓我倒胃口。

    和導演反襯極大的倒是演員——鞏俐和張震演得非常好,尤其是鞏俐,無可挑剔。我看完了影片才終于明白為什么法國人會對鞏俐如此癡狂——因為她是一個從思想到肉體都非常飽滿的女人。她的演技純熟自不必說,真正增加她個人魅力的是她的這張臉和圓潤的身材。誰都不可否認的是有很長一段時間,人們都將她看作所有東方女人的濃縮精品。在千千萬萬的美女中,她有幸擁有了一張極具表現力的臉,堪稱中國的伊莎貝爾·阿佳妮。與后者不同的是她的血是純正的中國血液,她的氣質也是純正的中國氣質。我總覺得這種美麗要比混血兒來得地道……

    只是這片子太浪費鞏俐的演技了,我想。

    我可怎么說好呢,心里那種惋惜竟然終于嚙咬我的胃起來——細弱游絲的愛意真是太具表現力的東西了!這題材無論是放到尚·賈克·貝內還是大衛·林奇手里都包準是一部佳作,《巴黎野玫瑰》的微妙、《藍絲絨》的炙熱叫我至今不能忘懷。

    還有什么好說的呢,王家衛?

     

     

     

     

  • 劇情

  • 導演: 王家衛 / 米開朗基羅安東尼奧尼 / 史蒂文索德伯格 編劇: 王家衛 / 米開朗基羅安東尼奧尼 / 托尼諾格拉 / 史蒂文索德伯格 主演: 鞏俐 / 張震 / Christopher Buchholz / Regina Nemni / 路易莎拉涅瑞 / 小羅伯特唐尼 / 艾倫阿金 / 艾利凱特斯 類型: 劇情 / 愛情 / 情色 制
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